Երեխաների պաշտպանության միջազգային օրվա պատմությունը

     

Երեխաներին նվիրված տոնի պաշտոնական ծննդյան ամսաթիվը համարվում է 1949 թվականը։ Այդ տարվա նոյեմբերին Փարիզում տեղի ունեցավ կանանց միջազգային դեմոկրատական ֆեդերացիայի հատուկ նստաշրջան, որի ժամանակ որոշում կայացվեց սահմանել երեխաների օրը և տոնը շարունակեց գործել նաև հաջորդ տարի։ 1950թվականին այս օրվան նվիրված միջոցառումներ անցկացվեցին աշխարհի 51 երկրներու, բայց վերադառնանք 1950 ական թվականներ։ Այդ օրվա գաղափարը դուր եկավ ՄԱԿ ին  և կազմակերպությունը նույնիսկ կազմեզ երեխաների իրավունքների մասին  հռչակագիր։ Եվ 1989 թվականին այն ներկայացրեց երեխաների իրավունքների վերաբերյալ առաջին միջազգային փասթաթուղթը ՝ Երեխաների մասին կոնվենցիան։ Ի դեպ խորհրդային միության գերագույն խարհուրդը այս փասթաթուղթը 

 ստորագրել է 1990 թվականի հուլիսի 13-ին, և երկու ամիս անց այն մտավ ուժի մեջ։ Ի դեպ այն ունի իր սեփական խորհրդանիշը՝ խոսքը դրոշի մասին է, որի վրա պատկերված են կապույտ մոլորակը  և գունագեղ երեխաներ կանաչ ֆոնի վրա  ։ Դրոշի յուրաքանչյուր տարր ունի իր իմաստը։ Կանաչ ֆոնը խորհրդանշում է այն ներդաշնակությունը, որում պետք է ապրեն բոլոր մարդիկ։ 

Այն տալիս է ազատության զգացողություն, ընտրության իրավունք և զարգացման հնարավորություն։ Կապույտ մոլորակը նշանակում է բոլորի համար տուն, տարբեր գույները 

մոլորակը նշանակում է բոլորի համար տուն։ Տարբեր գույները բազմազանության նկատմամբ հանդուրժողականության նկատմամբ խորհրդանիշ են ։ Երեխաները տեղակայված են դրոշի վրա այնպես, որ նրանց ոտքերը աստղ են կազմում, որը լույս է տալիս առաջ շարժվելու սահմանված նպատակներին հասնելու համար։ 

Այս տոնի առթիվ աշխարհի շատ քաղաքներում սովորաբար կազմակերպվում են տարբեր միջոցառումներ, որոնց գլխավոր հերոսները փոքրիկներն են։ Դրանք ներառում են մանկական ստեղծագործական խմբերի  ելույթներ, մարզական մրցութներ և ստեղծագործական խմբերի ելույթներ և մրցանակաբաշխություններ։

  Նման միջոցառումների ժամանակ բոլոր երեխաներին սովորաբար տրվում են պայծառ փուչիկներ և նվերներ՝ այլ կերպ ասած նրանք անում են ամեն ինչ հասարակության փոքրիկ անդամներին գոհացնելու համար։ 

Այս օրը ընդունված է կազմակերպել տարբեր բարեգործական միջոցառումներ և համերգներ:  

 Նման միջոցառումների ժամանակ հավաքված բոլոր գումարները փոխանցվում են մանկատներին, հիվանդանոցներին և նմանատիպ հաստատություններին:  

Աղբյուրը՝ 

Թարգմանությունը՝ Տիգրան Գևորգյանի

Գրադարանավարները հնագույն ժամանակներից մինչև մեր օրեր

Գրադարանավարը դա անձ է, ով աշխատում է պրոֆեսիոնալ գրադարանում, ապահովելով տեղեկատվության հասանելիություն և երբեմն սոցիալական կամ տեխնիկական ծրագրավորում կամ օգտվողներին տալիս է տեղեկատվության վերաբերյալ հրահանգներ:  Գրադարանավարի դերը փոխվեց ժամանակի ընթացքում, անցած դարի հետ՝մասնավորապես նոր տեխնոլոգիաների ի հայտ գալով՝  հին գրադարաններից մինչև ժամանակակից տեղեկատվական հոսք: Գրադարանավարները եղել են պահեստներում պահվող տեղեկատվության պահպանողներն ու տարածողները: Գրադարանավարներների դերերն ու պարտականությունները փոխվում են, կախված գրադարանի տեսակից, գրադարանավարի մասնագիտությունից և գործառույթներից, որոնք անհրաժեշտ են հավաքածուները պահպանելու և դրանցից օգտվողներին հասանելի դարձնելու համար: Գրադարանավարության կրթությունը փոփոխվել է ժամանակի ընթացքում՝ արտացոլելով դերերի փոփոխումը:

Աղբյուրը՝

Կավագործության էվոլյուցիան հնագույն ժամանակներից մինչև մեր օրերը

 

Կավագործությունը մեծ ճանապարհ է անցել հազարավոր տարիներ առաջ

իր սկզբնավորման օրվանից: Պարզ ուտիլիտարիստական ​​առարկաներից

մինչև բարդ ձևավորված արվեստի գործեր, խեցեղենը զարգացել է`

արտացոլելու տարբեր քաղաքակրթությունների փոփոխվող

ժամանակներն ու մշակույթները: Այս հոդվածում մենք կխորանանք

խեցեգործության հարուստ պատմության մեջ՝ ուսումնասիրելով դրա

զարգացումը հին ժամանակներից մինչև մեր օրերը:

1. Խեցեգործության սկիզբը

Կավագործության ամենավաղ ապացույցները թվագրվում են մ.թ.ա. մոտ

24000 թվականին՝ պարզ, ձեռքով ձևավորված անոթների տեսքով, որոնք

հայտնաբերվել են Ճապոնիայում։ Այս վաղ խեցեղենի կտորները

ֆունկցիոնալ էին և հաճախ օգտագործվում էին սնունդ պատրաստելու և

պահելու համար: Դրանք սովորաբար պատրաստվում էին կավից, որն

առատ էր և հեշտությամբ հասանելի, ինչը այն դարձնում էր իդեալական

նյութ խեցեղենի համար:

Քաղաքակրթությունների զարգացմանը զուգահեռ զարգացավ

խեցեգործության արվեստը: Հին քաղաքակրթություններում, ինչպիսիք են

Միջագետքը և Եգիպտոսը, կավերը հաճախ օգտագործվում էր

կրոնական և ծիսական նպատակներով: Միջագետքի խեցեղենը

բնութագրվում էր մշակված նմուշներով, այդ թվում՝ ռելիեֆային

քանդակներով և սեպագիր արձանագրություններով։ Մյուս կողմից,

եգիպտական ​​խեցեղենը հաճախ վառ գույներով էր ու պատկերում առօրյա

կյանքի ու դիցաբանության տեսարաններ:

Հին Հունաստանը հայտնի էր իր գեղեցիկ խեցեգործությամբ, որոնցից

շատերը պահպանվել են մինչ օրս: Հունական խեցեղենը բազմազան էր,

տարբեր շրջաններում տարբեր ոճեր էին առաջանում: Այս ոճերից

ամենահայտնին սևաթև խեցեղենն է, որը բնութագրվում է կարմիր ֆոնի

վրա սև ֆիգուրներով։ Այս ոճը հաճախ օգտագործվում էր հունական

դիցաբանության տեսարանները պատկերելու համար և լայնորեն

արտահանվում էր ամբողջ հին աշխարհում:

Հռոմեացիներն ունեին նաև խեցեղենի պատրաստման ամուր

ավանդույթներ, որոնցից շատ կտորներ պահպանվել են մինչ օրս։

Հռոմեական խեցեղենը սովորաբար ուտիլիտարիստական ​​էր, բայց նաև

պարունակում էր դեկորատիվ տարրեր, ինչպիսիք են առօրյա կյանքի

տեսարանները և կարևոր գործիչների դիմանկարները: Բացի խեցեղենից,

հռոմեացիները մշակել են նաև ապակե պատրաստման բարդ համակարգ,

որը թույլ է տվել ստեղծել գեղեցիկ և բարդ ապակե անոթներ։

Չինաստանը խեցեղենի արտադրության երկար ու հարուստ պատմություն

ունի, որտեղ կերամիկայի ամենավաղ օրինակները թվագրվում են

նեոլիթյան ժամանակաշրջանից: Հան դինաստիայի օրոք

խեցեգործությունը հասել է նոր բարձունքների՝ զարգացնելով

տեխնիկայի լայն տեսականի, այդ թվում՝ ապակեպատում, ձեռքով

նկարչություն և սայթաքում։ Չինացիներին է վերագրվում նաև

ճենապակի գյուտը, որը հատուկ տեսակի կավից պատրաստված

խեցեղենի տեսակ է, որն արտադրում է կիսաթափանցիկ, կոշտ նյութ։

Իսլամական ոսկե դարաշրջանում խեցեգործությունը ծաղկում է ապրել

իսլամական աշխարհում, մասնավորապես Պարսկաստանում և

Օսմանյան կայսրությունում: Իսլամական խեցեղենը բնութագրվում էր

բարդ երկրաչափական ձևավորումներով և գեղագրությամբ, որոնք

հաճախ ներկայացնում էին բնությունից ներշնչված վերացական

նախշեր և մոտիվներ: Այս կտորներից շատերն արտահանվել են

իսլամական աշխարհով մեկ և նրա սահմաններից դուրս և բարձր են

գնահատվել իրենց գեղեցկության և վարպետության համար:

Վերածննդի դարաշրջանում խեցեգործությունը վերածնունդ ապրեց

Եվրոպայում, մասնավորապես Իտալիայում։ Վերածննդի իտալական

խեցեղենը մեծ ազդեցություն է ունեցել դասական ոճերի վրա և

առանձնացել է բարդ ձևավորումներով, ներառյալ տեսարաններ

դասական դիցաբանությունից և կրոնական թեմաներից: Ավանդական

խեցեղենից բացի, Վերածննդի դարաշրջանում զարգացավ նաև

մայոլիկա՝ վառ գույներով խեցեղենի տեսակ՝ զարդարված առօրյա

կյանքի տեսարաններով:

Ժամանակակից դարաշրջանում խեցեգործությունը շարունակել է

զարգանալ՝ ի հայտ գալով բազմաթիվ նոր տեխնիկաներ և ոճեր:

Ժամանակակից խեցեգործության ամենաուշագրավ զարգացումներից

մեկը ստուդիայի խեցեգործության աճն է, որտեղ նկարիչները ստեղծում

են եզակի և ձեռագործ կտորներ՝ հաճախ փորձարկելով նոր նյութեր և

ձևեր: 19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարի սկզբի Արվեստների և

արհեստների շարժումը նույնպես զգալի ազդեցություն ունեցավ

խեցեղենի վրա՝ կենտրոնանալով ավանդական տեխնիկայի վրա և

վերադարձ դեպի ձեռագործ առարկաներ:

Արդյունաբերականացման գալուստով խեցեգործությունը ենթարկվել է

լուրջ փոփոխությունների՝ մշակվելով զանգվածային արտադրության

տեխնիկան։ Սա թույլ տվեց ավելի ցածր գնով արտադրել մեծ

քանակությամբ խեցեղեն՝ այն հասանելի դարձնելով ավելի լայն

լսարանի համար: Այնուամենայնիվ, սա նաև հանգեցրեց ավանդական

տեխնիկայի կորստի և խեցեղենի որակի նվազմանը:

Այսօր խեցեգործությունը շարունակում է զարգանալ՝ զարգացնելով նոր

տեխնիկա և ոճեր: Թվային տեխնոլոգիաների աճը նաև զգալի

ազդեցություն է ունեցել խեցեգործության վրա՝ 3D տպագրությամբ և

համակարգչային օգնությամբ նախագծման այլ գործիքներով, որոնք թույլ

են տալիս ստեղծել խիստ բարդ և մանրամասն կտորներ: Միևնույն

ժամանակ, կա նաև աճող հետաքրքրություն ավանդական տեխնիկայի և

ձեռագործ խեցեղենի նկատմամբ, շատ արվեստագետներ ձգտում են

պահպանել և առաջ մղել այդ մեթոդները:

Խեցեգործությունն ունի հարուստ և հետաքրքրաշարժ պատմություն, որը

ընդգրկում է հազարավոր տարիներ և արտացոլում է տարբեր

քաղաքակրթությունների փոփոխվող ժամանակներն ու մշակույթները:

Պարզ ուտիլիտարիստական ​​առարկաներից մինչև արվեստի գործեր,

խեցեղենը զարգացել է` արտացոլելու տարբեր դարաշրջանների

փոփոխվող ժամանակներն ու գեղարվեստական ​​շարժումները: Այսօր

խեցեգործությունը շարունակում է մնալ արվեստի կարևոր և կենսունակ

ձև, որտեղ նոր տեխնիկա և ոճեր են առաջանում ավանդական

տեխնիկայի և ձեռագործ խեցեղենի նկատմամբ աճող հետաքրքրության

հետ մեկտեղ: Անկախ նրանից, թե դուք կոլեկցիոներ եք, նկարիչ կամ

պարզապես այս հավերժական արհեստի երկրպագու, խեցեգործության

էվոլյուցիան պատմություն է, որն արժե ուսումնասիրել:

 Աղբյուրը՝

Թարգմանությունը՝ Տիգրան Գևորգյանի

Կավագործությունը հին հունաստանում

  

.կավագործությունը առաջացել է հունարեն կերամոս-կավ բառից: Ցանկացած կենցաղային կամ գեղարվեստական արտադրանքի անվանումը, որը պատրաստված է կավից կամ   կավ պարունակող խառնուրդներից վառարանում այրված կամ արևի տակ չորացրած: Կերամիկայի պատրաստումը ունիվերսալ գեղարվեստական արհեստ է: Չնայած հին ազգերի մշակույթների զգալի տարբերությանը, որոնց մոտ այն գործարկվում էր, տեխնիկական և կերամիկայի օգտագործումը : Հին հունական կերամիկան հատկապես աֆինների այդ արվեստի ամենամեծ ձեռքբերումներից մեկն է: Բարեբախտաբար հին հունական գրականությունը ներկայացնում է կերամիկայի արտադրության որոշ մանրամասներ և լայնածավալ պեղումները և հետազոտությունները  տալիս են այդ գործընթացի ճիշտ նկարագիրըկավեր

       Վաղ նեոլիթի ժամանակաշրջանում յուրաքանչյուր ընտանիք անում էր իր սեփական կերամիկան, ինչպես տան աշխատանքի մեծ մասը, որը նախամարդկանց հասարակության մեջ անում էր կինը, ինչպես և  խեցով ափսեները հավանաբար նույնպես պատրաստված են կանանց կողմից : Տղամարդիկ պետք է զբաղվեին որսորդությամբ և պաշտպանեին ցեղը: կավի հայտնվելով և վառարանի կատարելագործմամբ այդ աշխատանքով սկսեց զբաղվել մասնագետը, հմուտ կավագործը: Անկասկած կավով, կերամիկայի արտադրությունը սկսեց դառնալ  տղամարդկանց արհեստ, քանի որ մեխանիզմի օգտագործումը սովորաբար համարվում էր ոչ կանացի աշխատանք: Աֆիններում կավի արհեստանոցները շատ տարբեր էին, ինչպես և մեր օրերում : Այսպես գոյություն ունեին աղքատ կամ անկախ կավագործների տարբեր փոքրիկ կրպակներ, որոնք աշխատում էին վարպետի մոտ:  Նրանց աշխատանքը բազմապիսի էր : 

Աղբյուրը՝

                                                           

  

: 

Կավագործությունը Հին Հռոմում

 Հին Հռոմում կերամիկան արտադրվում էր մեծ քանակով՝ հիմնականում ուտիլիտար նպատակների համար: Այն հանդիպում է նախկին հռոմեական կայսրության ողջ տարածքում և նրա տարածքներից դուրս: Մոնտե Տեստաչոն մեծ բլուր է գրեթե ամբողջությամբ պատրաստված ամֆորաներից, որն օգտագործվում է հեղուկների և այլ սննդամթերքի փոխադրման և պահպանման համար: Տվյալ դեպքում հավանաբար հիմնականում իսպանական ձիթապտուղներից: Ձեթը, որը աճեցնում էին մոտակայքում ծառայում էր որպես վառելիք լուսավորության համար և խոհանոցում վանխաներ մաքրելու համար, այլ դեպքերում նաև որպես ափսե, որոնք հաճախ պատրաստվում էին և վաճառվում էին տեղում: Սովորաբար տան հռոմեական կերամիկան Նուրբ զարդերը իրենցից ներկայացնում էին սպասարկող անոթներ կամ սեղամնի տեխնիկա, որն օգտագործվում է ավելի ոչ ֆորմալ ճաշկերույթի համար և սովորաբար ունեին ավելի դեկորատիվ և էլեգանտ տեսք: Դրանցից առավել կարևորները ստեղծված են Հռոմեական կայսրությության տարբեր գավառներում: Oրինակ տասնյակ տարբեր տեսակի բրիտանական կոպիտ և նուրբ զարդեր  էին   արտադրվում տեղական մակարդակով, բայց ուրիշ այլ կերամիկայի դասեր նույնպես ներմուծված էին կայսրության այլ մասեր: terra sigillata նմաններինը, ծագած խոշոր արհեստանոցների համալիրներում, որոնք կազմակերպված էին արտադրական սկզբունքներին համապատասխան և արտադրում էին բարձր ստանդարտացված ապրանքներ, որոնք արագ են վաճառվում՝ ճիշտ և համակարգված են դասակարգվում: Հին հունաստանի գեղարվեստական կենտրոնական ծաղկամանների հռոմեական համարժեքը գոյություն չունի և ուշագրավ գեղարվեստական հետաքրքրություն ներկայացնող մի քանի իրեր են պահպանվել, բայց կան փոքրիկ արձանիկներ հաճախ ներառված նավթի լամպերի մեջ կամ նմանատիպ առարկաներ կամ հաճախ կրոնական կամ էրոտիկ դրդապատճառներով: Հռոմեական հուղարկավորության սովորույթները ժամանակի ընթացքում փոխվել է և դարձել տիեզերական անոթներում պահպանված գերեզմանի իրեր հնագույն խեցեղենի ընդհանուր աղբյուր միշտ չէ որ առատ են, թեև շատ կոտրված բեկորներ կարելի է գտնել հռոմեական բոլոր վայրերում: Նուրբ, այլ ոչ շքեղ կերամիկա հռոմեական կերամիկայի գլխավոր ուժը ի տարբերություն հռոմեական ապակու, որը էլիտայի կողմից օհտագործվում էր արծաթի և ոսկու սպասքով և կարող է լինել չափազանց շռայլ և թանկ: Դատելով տարբեր տեսակներից, հիանալի կերամիկան լայն կիրառվում էր ինչպես սոցիալական, այնպես էլ աշխարհագրական պլանով : Ավելի թանկարժեք խեցեղենը հակված էր օգտագործել որպես ռելիեֆային դեկորատիվ ձևավորում: Սովորաբար սվաղային, այլ ոչ թե գունավոր, հաճախ կրկնօրինակման ձևեր, և ավելի հեղինակավոր   մետաղներ: Տեղական ավանդույթները շարունակվում են հատկապես արևելյան կայսրությունում, տարբեր մակարդակների  ոճերը միախառնովում էին հռոմեականին: Երրորդ դարից խեցային ափսեները զգալի կրճատվեցին, մասամբ տնտեսական և քաղաքական ցնցումների հետևանքով, նաև այն պատճառով, որ ապակե ափսեները փոխարինում էր կերամիկական խմելու բաժակներին: Այրված խեցը կամ Տերակոտտան նույնպես լայն կիրառվում էր հռոմեական կայսրությունում ճարտարապետական նպատակներով որպես կառուցողական աղյուս և կղմինդր, իսկ երբեմն որպես ճարտարապետական զարդարանք, ինչպես նաև փոքրիկ արձանիկներ ու լամպեր պատրաստելու համար: սովորաբար հնագետները նրանց չեն ընդգրկում կերամիկայի շարքում, բայց այս կայքում կնդգրկվեն տերրակոտաները և լամմպերը:  Խեցեղենը նեոլիթյան ժամանակաշրջանից ի վեր հնագիտական ​​վայրերի թվագրման և մեկնաբանման հիմնական նյութ է եղել և սերունդների ընթացքում ուշադիր ուսումնասիրվել է հնագետների կողմից: Հռոմեական ժամանակաշրջանում խեցեղեն արտադրվել և օգտագործվել է հսկայական քանակությամբ, և այդ թեմայով գրականությունը  լեզուներով շատ ընդարձակ է: 

Աղբյուրը՝

Կավագործությունը հին եգիպտոսում

 Կավագործությունը հին եգիպտոսում

    

Հին Եգիպտոսի կավագործությունը ունի երկար պատմություն, երբ  հին եգիպտացիները սկսել ենի իրենց քաղաքակրթությունը  հայտնաբերել են որ ունեն ջրի, սննդի, փակ տարայի մեջ գործիքների կարիք ունեն, այդ պատճառով նրանք   բացել են կավագործությունը. Եգիպտոսի բախտը շատ բերել   է, քանի որ նրանք ունեն նեղոսի հովիտ, դա նվեր է մեզ համար, օգնել է նախնադարյան մարդկանց ստեղծել քաղաքակրթություն, ինչի շնորհիվ հին եգիպտացիները իմացան ինչ է գյուղատնտեսությունը, որսորդությունը, ինչպես նաև մաքուր ջուր խմելը:

      Եգիպտոսի կերամիկան  նախատոհմական շրջանում  .  

 Այդ ժանակաշրջանը ընդգրկում է հին եգիպտոսի նախատոհմական ժամանակաշրջանը սկսած պալեոլիթ ժամանակաշրջանից և նեոլիթի վերջում: Կարճ ասած <<հետպատումը վերաբերում է մշակութային  զարգացման փուլին մինչև գրի գալուստը: եգիպտոսի դեպքում գիրը առաջանում է մոտավորապես այն ժամանակ ինչ քարե դարաշրջանի դեպքում մթա 3100 թվականին: Այդ ժամանակ կայացավ եգիպտոսը որպես համընդհանուր քաղաքական կրթություն, ինչը նրան դարձնում է աշխարհում ամենահին պետություններից մեկը: Մինչև առաջին եգիպտական պետության ձևավորումը նեոլիթյան ժամանակաշրջանում կարելի էր նկատել նեղոսի հովտում առաջացած տարբեր մշակույթների աճող միատարրացում: Մշակույթները անվանվել են իրենց տեղանքի անվանումներով: Նրանցից ամենանշանակալին վերաբերում է մշակութային համալիր Մաադիին: 

Աղբյուրը՝ նկարը՝

Կավագործությունը հնագույն ժամանակներում

  

Կավագործությունը ի սկզբանե եղել է արհեստ, որը ծառայում էր սնունդ պատրաստելու համար  կամ դրանք պահպանելու  համար  հեղուկ կամ պինդ անոթներում: Ներկայումս մշակում կաղապարելով կավի անիվի վրա ջնարակ քսելով և հետո կավը թրծելով այն վերածելով կենցաղային իրերի, շինարարական նյութերի, տարբեր կերամիկական ապրանքների, հուշանվերների, զարդարանքների՝ մի խոսքով կերամիկայի: Կավագործության տեխնոլոգիան իր մեջ ներառում էր երեք դասի արտադրություն: 

Շինարարական աղյուսների արտադրություն

Տարբեր կավե ամանեղենի կամ քարե ամանեղենի արտադրություն  ավելի տարբեր  ավելի կոշտ  առարկաների հետ

Ֆայանսի կամ ճենապակե արտադրատեսակների արտադրություն՝ որպես տնային գործարանային կահավորանքի ավելի նուրբ իրեր:  Տեխնոլոգիայի տեսակետից կավագործության արտադրության  վերեվում ներկայացված դասերը նման են, սակայն վերջնական արտադրանքի արտադրության գործընթացում օգտագործվում  են կավի  տարբեր տեսակներ և յուրաքանչյուրն ունի իր հատուկ արտադրությունը:  

Աղբյուրը՝ Նկարը՝

Մանածագործությունը և ջուլհակագործությունը հին Ռուսիայում

 

Հին ժամանակներից Ռուսիայում գոյություն ուներ  ավանդական տեղական ջուլհակությունը, որը գյուղացիների կյանքում մեծ դեր էր խաղում: Յուրաքանչյուր կին փոքր տարիքից տանը կարողոնում էր կարել և հյուսել:  Արհեստավոր կանայք իրենց ձեռքերով ձգտում էին ստեղծել ոչ միայն օգտակար, այլ նաև գեղեցիկ իրեր: Նախշազարդերը,` գույների համադրությունը, նախշերի մոտիվները խորհրդանշական նշանակություն ունեին ամեն բանում և ծառայում էին ոչ միայն առօրյա կյանքում այլև օգտագործվում էին ծեսերի և ազգային արարողությունների համար:  Որպես հումք օգտագործվում էին կտավատը, կանեփը, բուրդը   (այծի կամ ոչխարի):

 Սկզբում հումքը աճեցնում էին, մշակում, սպիտակեցնում, մանում,ներկում և հյուսում:  Դրանից հետո անցնում էին աշխատարար և ուշադրություն պահանջող ջուլհակագործությանը: Տարաբնույթ տեխնիկան, հյուսողի երևակայությունը և ճաշակը թույլ էին տալիս   ստեղծել հիանալի գործվածքներ՝ ազգային, գեղարվեստական ձևավորմամբ: Կենտրոնական Ռուսաստանի տարածքում դամբարանաբլուրների պեղումների ժամանակ գտնված գործվածքների մնացորդների մեջ, որոնք վերաբերում էին X-XIII դարերին, հայտնաբերվել են տեղային արտադրության նախշավոր գործվածքներ: Հայտնի է նաև, որ Հին Ռուսիայի վուշե գործվածքները 15-րդ դարում արտահանվել են Արևելք-Սամարղանդ, Հնդկաստան, ինչը ցույց է տալիս ջուլհակագործական  արվեստի զարգացման բարձր մակարդակը արդեն այդ ժամանակ: XVIIդարում Մոսկվայի  երկու արվարձանների՝ Կադաշեվսկայայի և Տվերսկայա-Կոնստանտինովկայի, բնակչությունը մասնագիտացել էր բարձրորակ՝ մասնավորապես նախշավոր գործվածքների արտադրության մեջ, որոնք օգտագործվում էին արքունիքի կարիքների համար:  Դրանով զբաղվում էին Երոսլավլի մոտ Բրեյտովո և Չերկասովո գյուղերում, նաև որոնց ապրանքները շատ բարձր էին գնահատվում: 

Աղբյուրը՝

Նկարը՝

Հետաքրքիր փաստեր թեթև արդյունաբերության պատմությունից

 

Մարդկության հասարակության պատմությունը անիմաստ կլիներ առանց թեթև արդյունաբերության: Մարդու զարգանալով մեծացան նրա պահանջմունքներ,՝մասնավորապես նաև հագուստի, կոշիկի, գործվածքների պահանջմունքները: Զարգացան տեքստիլի, կարի, կաշվի,  մորթու և կոշիկի   արտադրությունները:  Արդյունաբերության և կապիտալիզմի զարգացման խթան  հանդիսացավ տեքստիլի արդյունաբերության զարգացումը:

                       Մաևածագործությունը  և ջուլհակագործությունը հին Ռուսիայում

Հին ժամանակներից Ռուսիայում գոյություն ուներ  ավանդական տեղական ջուլհակությունը, որը գյուղացիների կյանքում մեծ դեր էր խաղում: Յուրաքանչյուր կին փոքր տարիքից տանը կարողոնում էր կարել և հյուսել:  Արհեստավոր կանայք իրենց ձեռքերով ձգտում էին ստեղծել ոչ միայն օգտակար, այլ նաև գեղեցիկ իրեր: Նախշազարդերը,` գույների համադրությունը, նախշերի մոտիվները խորհրդանշական նշանակություն ունեին ամեն բանում և ծառայում էին ոչ միայն առօրյա կյանքում այլև օգտագործվում էին ծեսերի և ազգային արարողությունների համար:  Որպես հումք օգտագործվում էին կտավատը, կանեփը, բուրդը   (այծի կամ ոչխարի):

 Սկզբում հումքը աճեցնում էին, մշակում, սպիտակեցնում, մանում,ներկում և հյուսում:  Դրանից հետո անցնում էին աշխատարար և ուշադրություն պահանջող ջուլհակագործությանը: Տարաբնույթ տեխնիկան, հյուսողի երևակայությունը և ճաշակը թույլ էին տալիս   ստեղծել հիանալի գործվածքներ՝ ազգային, գեղարվեստական ձևավորմամբ: Կենտրոնական Ռուսաստանի տարածքում դամբարանաբլուրների պեղումների ժամանակ գտնված գործվածքների մնացորդների մեջ, որոնք վերաբերում էին X-XIII դարերին, հայտնաբերվել են տեղային արտադրության նախշավոր գործվածքներ: Հայտնի է նաև, որ Հին Ռուսիայի վուշե գործվածքները 15-րդ դարում արտահանվել են Արևելք-Սամարղանդ, Հնդկաստան, ինչը ցույց է տալիս ջուլհակագործական  արվեստի զարգացման բարձր մակարդակը արդեն այդ ժամանակ: XVIIդարում Մոսկվայի  երկու արվարձանների՝ Կադաշեվսկայայի և Տվերսկայա-Կոնստանտինովկայի, բնակչությունը մասնագիտացել էր բարձրորակ՝ մասնավորապես նախշավոր գործվածքների արտադրության մեջ, որոնք օգտագործվում էին արքունիքի կարիքների համար:  Դրանով զբաղվում էին Երոսլավլի մոտ Բրեյտովո և Չերկասովո գյուղերում, նաև որոնց ապրանքները շատ բարձր էին գնահատվում: 

Աղբյուրը՝

Հետաքրքիր փաստեր կարի արդյունաբերության պատմությունից

          

Կարի արտադրությունը թեթև արդյունաբերության ճյուղերից մեկն է, որն արտադրում է  տեխնիկական և կենցաղային օգտագործման հագուստ, ինչպես նաև՝ գործվածքներից, տրիկոտաժից,  բնական և արհեստական մորթուց և կաշվից պատրաստված այլ հարդարման նյութեր և պարագաներ: Կարի արտադրությունը ազգային տնտեսության խոշորագույն արդյունաբերական ոլորտն է սպառման ապրանքների արտադրության համար: 

                              Կարի արդյունաբերության զարգացման սկիզբը

 Կարի արդյունաբերության զարգացումը արմատացած էր անցյալում: Այդ ոլորտի ծնունդը տեղի ունեցավ Ֆրանսիայում, երբ մի քանի հնավաճառներ դերձակներից էժան գներով գնում էին հնացած ապրանքները և ամեն ինչ վաճառում շուկայում: Ստացած եկամտից ոգեշնչված՝ նրանք հավաքեցին վարպետներ, որոնք սկսեցին կարել հագուստ իրենց արհեստանոցներում: Այդպես ծնվեց նոր ձևի հագուստի արտադրությունը: Ռուսաստանում մինչ նախահեղափոխական տարիները չկային կարի գործարաններ և հագուստը արտադրվում էր արհեստագործական եղանակով: Բնակչության մեծ մասը հագնում էր տնային հագուստ և միայն խոշոր քաղաքներում էին աշխատում արհեստավորները՝ ծառայելով ազնվականությանը և հոգեվորականությանը:

Առաջին արհեստանոցները, որտեղ կար սովորական ձեռքով   աշխատող արդուկ, կարի մեքենա և ասեղ առաջացան առաջին համաշխարհային պատերազմի հետ միաժամանակ

 Անցյալ դարի 20-ական թվականներին ստեղծվեց   ներքնազգեստի և պատրաստի հագուստի բաժինը: Պատրաստի զգեստների արտադրության մեջ առաջատար տեղ էին զբաղեցնում Մոսկվան,  Սանկտ Պետերբուրգը, որին հաջորդեցին Կիևը, Նիժնի Նովգորոդը, Կազանը: Մոսկվայում նման ձեռնարկությունները պատկանում էին հայտնի պատրաստի առևտրային ձեռնարկություններին:

Միայն 1940-ական թվականներին կարի արդյունաբերությունը սկսեց ներառել մոտ երկու հարյուր միջին և խոշոր ձեռնարկություններ: Հայրենական պատերազմի տարիներին երեք խոշոր արտադրամասեր քանդվեցին: Միայն 1950 թվականին տվյալ արդյունաբերությունը հասավ նախապատերազմական մակարդակի: Տեխնոլոգիական կարի սարքավորումները թարմացվեցին 30%-ով:

Տեխնիկական հագեցվածությունը ինտենսիվորեն աճեց 60-70-ական թվականներին՝ շնորհիվ մշակման նոր մեթոդների և բարձր սարքավորումների արդյունավետության, արտադրանքի թաց ջերմային մշակման համար կիսաավտոմատ հատուկ մեքենաների և մամլիչների  ներդրման: Միաժամանակ մշակվեցին շարունակական արտադրության նոր ձևեր, որոնք զգալիորեն բարելավեցին մեքենայացման մակարդակը, նվազեցրին ձեռքի աշխատանքի տեսակարար կշիռը գրեթե երկու անգամ: Յոթանասունական թվականներին Մոսկվայի և Լենինգրադի կարի արդյունաբերության  որոշ արտադրամասեր առաջին անգամ արժանացան բարձր որակի կատեգորիայի ՝«Որակի նշան»:

                                    Կարի արդյունաբերության  հեռանկարները

Ըստ kolbasers.ru կայքի՝ ներկայումս  կարի արդյունաբերությունը Ռուսաստանում ունի բոլոր հեռանկարները հետագա աճի և զարգացման համար:  Խորհրդային միության հսկաները փոխարինվեցին շարժական փոքր ձեռնարկություններով, որոնք տարեկան մեծացնում են զանգվածային արտադրության ծավալները՝ հագուստի անհատական  կտրվածքով: Նրանք ներդնում են միջազգային ստանդարտներ, բարձրացնում են մենեջմենթի և մարկետինգի մակարդակը, ինչպես նաև՝ արտադրության եկամտաբերությունը: Հագուստի տարբեր  ընկերություններ  նորաձևության դիզայներներին պարգևատրում են դիպլոմներով :

Կարի արտադրություններում քննարկումներ են ընթանում տեխնիկական արդիականացման և ապրանքների ցանկի ընդլանման շուրջ: Տեղադրված են նոր սարքավորումներ բոլոր տեսակի գործվածքների ներկման համար:

 Համաձայնագրեր են ստորագրվում  գործվածքների, տրիկոտաժե   մեքենաներ ձեռք բերելու համար:  Ներդրվում են նոր մշակումներ, որպեսզի ռուսական կարի արդյունաբերությունն  իր արժանի տեղը զբաղեցնի թեթև արդյունաբերության համաշխարհային շուկաներում: 

Աղբյուրը՝

Օսկար 2023 «Լավագույն Ֆիլմ» անվանակարգի հավակնորդներ

 

Ամերիկյան կինոակադեմիան հայտարարել է ամենամյա մրցանակաբաշխության հավակնորդների անունները: Թվաքանակով ամենաշատը «Ամեն ինչ ամենուր և միանգամից» ֆիլմը: Այն ներկայացված է 11 անվանակարգում, որին հաջորդում է Սթիվեն Սփիլբերգի  «Ֆաբելմանները» Ինիշերինայի Աշտարակները» Իր տեղերը ամուր պահպանեց Netflix-ը Ռեմարկի ստեղծագործության հիման վրա ֆիլմ ներկայացնելով:

                                                Լավագույն ֆիլմ 

                                                 Ավատար ջրի ուղին

             Ավատարի կերպարը ընդունելուց հետո զինվոր Ջեյկ Սալլին դառնում է Նավի ցեղի առաջնորդ և իր վրա է վերցնում եսասեր  բիզնեսմեններից   իր նոր  ընկերներին պաշտպանելու առաքելությունը: Նրա հետ է իր սիրելի Նայթիրին: Երբ Պանդորայի վրա են հարձակվում երկրացիները Ջեյկը պատրաստ է նրանց հակահարված տալ:

                                                            Թար

              Միջազգային չանաչում ունեցող դիրիժոր Լիդիա Թարը դառնում է Բեռլիննի ֆիլհարմոնիայի առաջին կին դիրիժորը : Նա տալիս է հարցազրույցներ, գրքեր է թողարկում, դասավանդում, բայց երբ իր հին աշակերտներից մեկը ինքնասպան է լինում նրա հեղինակությունը կասկածի է ենթարկվում:    

                        

                                                            Թոմ  գան Մավերիք

            Թոմ Միտչելը՝ մավերիք Մականվամբ 30 տարի տարի հավարվում է նավատորմի լավագույն օդաչուն:   Թոմ  գան    շրջանավարտների ջոկատը առաջնորդելու ժամանակ, նա հանդիպում է իր հանգուցյալ ընկերոջ տղային, առաքելությունը շարունակելու համար, նա պետք է հաղթահարի իր մեջի վախերը: 

                                                                     «Ֆաբելմանները »    

              1950-ական թվականների սկիզբ: Կյանքում առաջին անգամ լինելով կինոթատրոնում և տեսնելով գնացքի վթարը, փոքրիկ Սեմին   այնքան էր տպավորված, որ քիչ էր մնում կոտրեր խաղալիք գնացքը: Թերապեվտիկ նպատակներից ելնելով մայրը խորհուրդ է տալիս նրան նկարահանել այդ վթարը: Այդ նկարահանումները հոբիից դառնում  են մեծ ռեժիսիորական աշխատանք:

Աղբյուրը՝

Կոշիկը 20-րդ դարի երկրորդ կեսին

 

       

20-րդ դարի երկրորդ կեսին կոշիկի արդյունաբերության մեջ տեղի ունեցավ մեծ առաջընթաց: Հիմնականում նորաձևության մեջ մեծ ազդեցություն ունեցան հայտնի դերասանները և երգիչները: Օրինակ՝ շնորհիվ Բիթլզի մեծ ճանաչում ստացան Չելսիի կիսակոշիկները: Օդրի Հեփբերն նորաձևության մեջ ներդրեց սեպը «kitten heel», իսկ փոքրիկ Բասթեր Բրաունի մասին կոմիքսները ճանաչում բերեցին  Մերի Ջեյնի կոշիկները: 1950-ականթվականներին, պլատֆորմային և սև գարշապարին փոխարինման եկավ բաձրակռունկ  կոշիկները:

Վեճերը այն մասին, թե ով  է ստեղծել մինչև օրս ճանաչում ստացած գարշապարը, մինչ օրս չեն թուլանում: Ըստ տարբեր աղբյուրների, կիսակոշիկները հայտնաբերել են ֆրանսիական դիզայներներ Ռոյե Վիվյերն  և  Ռայմոնե Մասարոն, ինչպես նաև իտալացի Սալվադորե Ֆերագամոն, սակայն մեծամասնությունը հակված է մտածել, որ առաջինը  Ռոյե Վիվյերն է եղել, քանի որ նա է ստեղծել էլեգանտ բոկամաշիկներ, բարձր կրունկների վրա թագուհի Ելիզավետայի թագադրման համար:

1960-ական թվականներին, նորաձևության մեջ մտան կարճ կիսաշրջազգեստները դրանց հետ քառակուսի քթեր և կարճ բոկակոշիկներ և մեծ ճանաչում են ձեռք բերում երկարաճիտ կոշիկներ վառ գույներով:

80-90ական թվականներին սկսվեց սպորտային կոշիկի բում: Շատ կոշիկի կազմակերպություններ անցան սպորտային կոշիկների արտադրությանը: Շուկայի լիդերներ են համարվում Adidas, Puma, Reebok, Nike  և այլ հայտնի բրենդներ:

20-րդ դարի վերջին և 21-րդ դարի սկզբին կոշիկների դիզայներները և արտադրողները շատ փորձեր են կատարել ոճերի և նյութերի հետ, երբեմն համեմատելով անհամատեղելին: Առաջին տեղում հարմարվետոությունն ու գործնականությունն է:

Բայց չնայած մոդելների բազմազանությանը ավանդույթների պահպանմամբ արտադրված բնական նյութերից պատրաստված կոշիկները դեռ բարձր են գնահատում: Իտալական, անգլիական և գերմանական գործարանները ինչպես և նախկինում լիդերներ են համարվում որակյալ, հարմարավետ և գեղեցիկ կոշիկի արտադրության մեջ, խելացի ձևով  համադրելով ավանդական նյութերը և ժամանակակից տեխնոլոգիաներով արտադրությունը:

Աղբյուրը՝